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2013年05月14日 07:53
來源:東方今報
《大宅門1912》宣傳劇照
郭寶昌的宅門收山之作是超越經(jīng)典還是狗尾續(xù)貂
眼尖的觀眾似乎一眼就看出來了新老宅門的區(qū)別
觀眾“紅心卜”則把矛頭指向觀眾心理。“現(xiàn)在觀眾心理也有意思，一方面需要好戲滿足崇拜欲，另一方面需要發(fā)泄?jié)M足詆毀欲……吐槽不能只圖嘴巴痛快，吐槽也要有責任心，懷舊第一部無可厚非，新來的插班生，一時之下被看不慣，被踢，好像也是常態(tài)。”
《大宅門1912》開播四日，觀眾反饋不斷，郭寶昌的宅門收山之作是超越經(jīng)典，還是淪為近來電視劇狗尾續(xù)貂之列？《大宅門》有如一出味道濃郁、有板有眼的京劇，唱念做打皆有序；《大宅門1912》中京劇曲牌配樂猶在，“板眼”安在？□東方今報記者 王會杰 趙珈
○●太淑女 太跳戲 青紅兩人遭吐槽
“路青青是個不討喜的角色。新九紅還能更溫婉可人、小家碧玉嗎？何晴雖然美得驚天動地，但是根本沒有那種敢愛敢恨、風情萬種的勁兒。”雖然只看了幾集，但是眼尖的觀眾似乎一眼就看出來了《大宅門1912》和《大宅門》的區(qū)別。
張歆藝飾演的新角色“路青青”和何晴飾演的老角色“楊九紅”，這一青一紅兩個女性角色在《大宅門1912》開播前幾天遭到了網(wǎng)友的集中吐槽。觀眾認為，張歆藝過于用力，把路青青演成活脫一個“民國版小燕子”，裝傻賣萌，沒有擺脫“林夏”的影子，讓這一新添的角色更加突兀。何晴版楊九紅則沒有何賽飛版楊九紅那么嫵媚霸氣，更像在演黃春，不像那個嘗盡人間冷暖、看過世間丑惡的剛毅煙花女子。
《大宅門》如同一出味道濃郁、有板有眼的京劇，演員之間的配合如唱念做打，戲劇式的表演方式調(diào)度有序。《大宅門1912》除了七爺?shù)娘L格未變，路青青和田子行的搭配太過隨意，完全是偶像劇或言情劇的表演方式。“把一個‘北京愛情故事’里的角色原封不動放到‘大宅門’里，這種‘復仇者聯(lián)盟’式的混搭能行嗎？”從觀眾的反饋來看，《大宅門1912》選角存在失誤。
○●太明顯 太直白 反派過于臉譜化
一致關注兩個女性角色，那七爺和黑幫斗智斗勇制藥濟世的創(chuàng)業(yè)故事被觀眾忽略了嗎？圍繞一張秘方，郭德綱飾演的青幫頭子、范雨林演的軍閥、梁天飾演的小舅爺、王志飛飾演的田子行等“惡人”和白景琦明爭暗斗的數(shù)條故事線都不能喚起觀眾的神經(jīng)？
“我們被吸引的是宅門文化，而不是無數(shù)橋段都雷同于他劇的故事，不要把一個大家都用濫了的故事，讓非常經(jīng)典的人物再去重復一遍。我感覺不應該叫《大宅門1912》，應該叫‘一本秘籍引發(fā)的兩個男人為一個女人的斗爭’。”觀眾“東風N1”表示。 前幾集，無論是七爺和路青青的愛慕之情，還是七爺和眾匪幫的對立關系，已然呈現(xiàn)于觀眾面前，不同于“逐步揭秘”式的故事發(fā)展，一下子都挑明了的人物關系，顯得過于直白。觀眾表示，田子行讓人一眼就看出是“大BOSS”，劇中人想說什么做什么，觀眾都能料到，實在失了趣味。
《大宅門》精髓之處，在于宅門大家族內(nèi)的恩怨情仇，通過家族的興衰來刻畫人物，并沒有簡單地宣揚所謂的善惡正邪、家國斗爭這種非黑即白的東西，在《大宅門》里，誰也不是完人，誰都有缺陷。《大宅門1912》則顛覆了這種設定，圍繞著一個所謂秘本，七爺和田子行之間的爭斗被刻上了明顯的正邪烙印，使得人物的表演非常臉譜化，少了熒屏下觀眾和編劇、導演的博弈。
○●補缺憾 變立體 續(xù)作不是不可取
雖然吐槽聲存在，但是“宅門迷”們?nèi)匀挥兄锌系穆曇簟！邦愃朴诜模词苟际窃嗳笋R也一樣會被罵。”觀眾“笑我飄零客黑”表示，既然是續(xù)作，就要做好“希望越大、失望越大”的準備，但《大宅門1912》也不像狗尾續(xù)貂那般不可取，甚至彌補了原作的缺憾。“黑幫勢力的加入彌補了之前《大宅門》商場競爭中的不足，田子行確實精彩，即便大家都罵的路青青也一樣有重要意義。”
從《笑傲江湖》、《新編輯部故事》、《金枝欲孽2》到《大宅門1912》，近來經(jīng)典電視劇的翻拍續(xù)作屢登熒屏，為觀眾制造了吐槽談資。《笑傲江湖》屬于劇情顛覆派；《新編輯部故事》、《金枝欲孽2》則在拍攝手法上做文章；《大宅門1912》拍攝手法和故事都沒有太大改變，維持原作水準，倒是人物大換血，觀眾一時不能適應。續(xù)作一直在尋找自己的突破，觀眾在回味經(jīng)典之余，也感嘆“難以靜下心來細品”。除了電視劇的熒屏環(huán)境改變，續(xù)作在劇情、人物、拍攝手法上，既不能照搬原劇，也不能離題太遠，束縛不少。走出宅門的《大宅門1912》，在如今的觀眾眼中，還是那個個鮮活、處處有戲的“宅門劇”嗎？或許劇情進入高潮，才會見分曉。
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