趙本山告別了央視“春晚”，他在央視留下的文化影響卻將永垂現(xiàn)代漢語詞匯庫：那就是將“忽悠”這一東北土語，變成了普通話或者“國語”。
趙本山的影視和曲藝作品我基本不了解，通過“春晚”看的小品，印象最深的就是表現(xiàn)“忽悠”的代表作：《賣拐》、《賣車》和《策劃》。《賣拐》應該是把至今肆虐中國的傳銷具象化，花言巧語讓人上當；《賣車》最經典的臺詞是“忽悠，接著忽悠！”；《策劃》就是表現(xiàn)我所在的新聞界，如何把公雞下蛋說得活靈活現(xiàn)忽悠老百姓吧？
從《賣拐》2001年在央視春晚演出，推出“忽悠”一詞，“忽悠”似乎成了中國社會生活的主旋律之一，騙局多得防不勝防。我推窗就能看到對面社區(qū)的門口，新年橫掛著的一長條紅布，上面大字警示：以公檢法名義打電話給你、說你洗黑錢，叫你將錢轉到“安全賬戶”都是詐騙陷阱。落款是“東山派出所電話……”。派出所這樣做當然是好心，但我不明白，電信記錄云儲存，電話騙子為什么就治不住？難道電話騙子不在維穩(wěn)監(jiān)管范圍？
接下來的問題是，本山大叔在央視春晚引退了，他的接班人們會有什么成功的文化創(chuàng)新呢？
據(jù)我對今年央視春晚小品及部分相聲(慚愧我沒看全)的感知，應該是：狐疑。
關于這“狐疑”，是一種整體思想與情感的氛圍，沒有出現(xiàn)這么一個詞，但小品《想跳就跳》中蔡明的一句臺詞有鮮明表述和集中概括：“咱們都是千年的狐貍，你跟我玩什么聊齋啊！”
蔡明表演的這個退休老干部是十分令人討厭的。她霸氣、自私卻一身優(yōu)越感，這還不是主要的，主要的是對人充滿敵意，開口就損人，惡毒至極。但這種直白的壞，還不如她以己度人，以為“潘長江”像她一樣是在耍心眼(“玩聊齋”)。“咱們都是千年的狐貍”———這就是當下中國人對自己對他人的認知嗎？難怪她對周圍的人充滿了敵意！
蔡明這個小品里，有一對小戀人。那小子也不是省油的燈，一副絕不饒人、決不吃虧的架式，與一個坐在輪椅里的老太婆較勁，沖到她身邊嚷嚷：我就是要礙你，我要礙你，我礙你……一副歇斯底里的流氓樣。那惡聲惡氣的樣子一望而知是在賭狠，可是他的女朋友卻偏理解為表白“我愛你”，說他“口味真重”，拂袖而去。男女戀人之間的狐疑與互不信任要有多么深，才會發(fā)生這樣的誤解？
小品《你攤上事兒了》里新來的保安，似乎很淳樸很憨直，其實內心也充滿偏見，這表現(xiàn)在他憑“直覺”認定那個“趙總”拿到錢不會還債，而是要潛逃。最后當“趙總”請他去找誰誰辦手續(xù)，他的第一反應就是，她要報復我辭掉我———事實是選他當“工作不累，工資翻倍”的倉庫保管員。這“包袱”抖得掉人與人之間的猜疑嗎？
而小品《今天的幸福2》，整篇就是描述人與人之間狐疑的。小酒店里總共也就7個服務員，這“好賤”(郝建)被提拔為大堂經理。他老婆不爽了，認定是單身女經理看上了自己的老公。而這女經理的前夫本來就是猜疑她而鬧離婚的。夫妻之間、同事之間，人人對他人無信心，互相提防著，想像對方在騙我賣我坑我，活得真累。
有這么一句貌似幽默的話：“打敗你的不是天真，是無鞋(無邪)”！就是說，互相設防，把別人當假想敵還不夠，吃虧上當?shù)囊κ沁€不夠邪惡，不夠狠毒。那么，要當勝利者呢，不僅不能天真，尤其不能無邪！———這樣的節(jié)目，這樣的“經典”名言，簡直是教唆！
我這樣說，想必有人不服氣了，《想跳就跳》這些小品，主角最終不是都受到教訓，誤會冰釋，知道自己錯了嗎？
不對，這叫“光明的尾巴”，是硬安上去的，改變不了整個節(jié)目的基調和氛圍。從前古人批評司馬相如的《上林賦》，是“勸(鼓勵)百諷一”，說的是他大肆鋪排，極力描摹皇家園林的壯美豪華，渲染帝王的奢侈享受，結尾來幾句道貌岸然的諷諫之言裝門面，毫無誠意和效果。我看上述小品也就是司馬相如的老譜。你會相信“蔡明”這種人的幡然改變嗎？影響觀眾特別是年輕人的，是她大段大段的語言動作，不是最后那個姿態(tài)。
我不明白，男女老少一家共賞的除夕節(jié)目，據(jù)說講究營造歡樂祥和氣氛，這些毒言惡相胡攪蠻纏，好玩嗎？可樂嗎？即使社會上確實有狐疑氣氛，就像毒霧霾彌漫在我們的生活空間，我們也不能欣賞它助長它，不能把有害當有趣。
“過年”是中國人的傳統(tǒng)，“春晚”是電視時代的新文化傳統(tǒng)，我還是欣賞傳統(tǒng)的美德：“寬以待人，嚴于律己”；“寧可天下人負我，不可我負天下人”；“做學問于不疑處有疑，待人于有疑處不疑”……
（鄢烈山）
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