2014-02-11 09:45:00 來源:騰訊娛樂
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第64屆柏林國際電影節(jié)正在舉辦當中，寧浩的《無人區(qū)》、婁燁的《推拿》和刁亦男的《白日焰火》三部內(nèi)地電影入圍主競賽單元引起轟動；尤其是《白日焰火》，以一種橫空出世的姿態(tài)出現(xiàn)在世人面前，不少非業(yè)內(nèi)人士都很好奇：這個片子到底是從哪兒冒出來的？
其實，該片導演刁亦男在業(yè)內(nèi)赫赫有名：《愛情麻辣燙》、《洗澡》、《將愛情進行到底》等影視作品的劇本都出自他筆下；《制服》、《夜車》等導演作品也獲得了廣泛的國際關(guān)注——入圍過戛納“一種關(guān)注”、釜山“新浪潮”、鹿特丹以及溫哥華電影節(jié)，可對于國內(nèi)普通觀眾來講，是今年的柏林電影節(jié)才讓他“浮出水面”。
與刁亦男類似，當年的張藝謀、王小帥、顧長衛(wèi)、王全安等人，也都是通過柏林電影節(jié)才“一舉成名天下知”。既然柏林電影節(jié)這么牛，那么到底該怎么拍片才能被它相中？騰訊娛樂通過搜集整理歷史數(shù)據(jù)，分析其中規(guī)律并請來業(yè)內(nèi)高手點評，總結(jié)出一套“柏林電影節(jié)攻克指南”，希望能為那些有志于電影的年輕導演提供一點借鑒。
政治和民族題材具有天然優(yōu)勢
《紅高粱》劇照
柏林電影節(jié)創(chuàng)辦于1951年，當時德國正出于分裂之中（東德和西德），因此從創(chuàng)辦之日起，它就對戰(zhàn)爭、政治和民族題材電影保持著天然的敏感，這種敏感直到今天仍然還在。
就華語電影來講，最早在國際上獲得大獎的是張藝謀的《紅高粱》，該片改編自莫言的同名中篇小說，站在孩童的視角、以極其特殊的方式描繪了中日戰(zhàn)爭，于是在1988年獲得了第三十八屆柏林電影節(jié)最高獎項“金熊獎”。這是中國第一部獲得“金熊獎”的華語電影，也是第一部在歐洲三大電影節(jié)上獲得最高獎項的華語片。
《圖雅的婚事》劇照
如果說《紅高粱》已經(jīng)過于久遠、且由于是戰(zhàn)爭題材，一般年輕導演導演駕馭不了的話，那么近年《圖雅的婚事》則更具借鑒意義。這部由王全安執(zhí)導、余男主演的影片，講述了一個內(nèi)蒙女子“嫁夫養(yǎng)夫”的故事，不但充滿了異域風情，還展現(xiàn)了困境中人性的掙扎。該片在2007年獲得柏林電影節(jié)最高獎項“金熊獎”，王全安在談及為什么要把故事背景設(shè)置在內(nèi)蒙時曾表示：“如果把這個故事放在漢族的家庭里，一定是個挺郁悶的電影，充滿了掙扎、沉痛，少數(shù)民族地區(qū)不會那么多禁忌，我可以借蒙古族的膽讓我奔放一下。” 而今年入圍主競賽單元的《無人區(qū)》，則拍攝于新疆，具有濃郁的西部風格。
人物傳記片更容易“名利雙收”
柏林電影節(jié)華語片入圍指南
不論奧斯卡還是歐洲三大電影節(jié)，“名”和“利”往往是分開的：在市場上大賣的商業(yè)片往往不會獲得電影節(jié)青睞；相反，在電影節(jié)上獲得大獎的影片雖然有名，但往往又因為藝術(shù)性過強不會獲得太多普通觀眾認可。
但有一點例外，那就是人物傳記性質(zhì)的影片容易名利雙收，這一點在柏林電影節(jié)上體現(xiàn)得尤其明顯。關(guān)錦鵬執(zhí)導的《阮玲玉》當年在香港轟動一時，也讓柏林電影節(jié)為之傾心，阮玲玉的扮演者張曼玉于是在1992年的第四十二屆柏林電影節(jié)上榮膺影后，這是柏林電影節(jié)的首位華人影后，也是第一個歐洲三大電影節(jié)的華人最佳演員。
除了《阮玲玉》，《大太監(jiān)李蓮英》和《梅蘭芳》也都曾入圍柏林電影節(jié)主競賽單元。其中陳凱歌執(zhí)導的《梅蘭芳》雖然沒有最終獲獎，卻在內(nèi)地獲得了大約1.8億人民幣的市場回報，這在入圍柏林電影節(jié)主競賽單元的華語片中并不多見——張藝謀當年的《三槍拍案驚奇》和今年的《無人區(qū)》都算是極少數(shù)例外。
展現(xiàn)“老少邊窮”很受歡迎
《盲井》劇照
展現(xiàn)中國的“老少邊窮”或陰暗面曾經(jīng)很容易在歐洲三大電影節(jié)上受到歡迎，柏林也不例外。其中最具代表性的當數(shù)李楊執(zhí)導的《盲井》，它展現(xiàn)了中國某個特定區(qū)域的貧窮落后以及人性的極端貪婪，于2003年獲得第五十三屆柏林電影節(jié)“特別藝術(shù)貢獻獎”。
張藝謀的《紅高粱》、《我的父親母親》以及王全安《圖雅的婚事》、《白鹿原》等，也都在不同程度上展現(xiàn)了中國不同時期落后的一面。
當然，必須要說明的是，展現(xiàn)中國的“老少邊窮”或陰暗面并非華語電影人的目的所在，他們只是想通過電影回顧歷史或探討人性，但客觀結(jié)果卻是讓中國看起來很不光彩。一位政府高級官員就曾當眾對媒體抱怨：“我就不明白了，印度的電影人把自己的國家拍得那么美好，但實際上并不是那個樣子。為什么我們的電影人非要把自己的祖國母親拍得那么丑、難道丑我們就光彩了嗎？”
也正因為如此，對于中國的年輕導演來說，雖然展現(xiàn)中國的“老少邊窮”或陰暗面比較容易獲得國際關(guān)注，但也要承擔一定的現(xiàn)實風險，比如作品不能在內(nèi)地公映或必須大幅刪減等，具體該怎么取舍恐怕只能留給當事人去作決定。
大尺度情欲題材屢戰(zhàn)屢勝
通過情欲展現(xiàn)人性是世界電影的一大主流題材，柏林自然也不例外。
2007年，由李玉題執(zhí)導，佟大為和范冰冰主演的《蘋果》曾與《圖雅的婚事》一起入圍柏林電影節(jié)主競賽單元，雖然沒有最終沒有獲獎，但造成的話題和影響比獲獎還大，甚至一度導致該片在內(nèi)地被禁映。
蔡明亮執(zhí)導的情色電影《天邊一朵云》，曾于2005年在第五十五屆柏林電影節(jié)上獲得特別藝術(shù)貢獻獎、阿爾弗雷德·鮑爾特別創(chuàng)新獎和費比西國際影評人獎三項大獎，風光無限。
可由于中國內(nèi)地沒有電影分級制，大尺度情欲題材電影雖然容易出彩，但如果想要在內(nèi)地公映且不肯刪減的話，可能性不大。
有海外投資入圍獲獎水到渠成
柏林電影節(jié)華語片入圍指南
部分細心的觀眾可能會發(fā)現(xiàn)，有些華語片在“成名”之前悄無聲息，然后忽然有一天它們就成了歐洲三大電影節(jié)的座上賓。
一位資深業(yè)界人士向記者透露，最根本的原因之一，是這些影片中不少都含有海外投資：“歐美地區(qū)有不少支持獨立電影的基金，它們和中國的不少導演都保持著千絲萬縷的聯(lián)系?！倍坏┠愕挠捌泻Ｍ馔顿Y，入圍歐洲三大電影節(jié)甚至獲獎當然就是水到渠成的事。
大陸比較有名的導演中，賈樟柯、張元、王小帥、婁燁等人在海外融資方面都很有門道，他們的電影屢屢成為歐洲三大電影節(jié)的常客也就不難理解——畢竟人家老外花錢拍的片子，難道不能入圍一下自己舉辦的電影節(jié)么？
比如王小帥的成名作《十七歲的單車》曾獲得第五十一屆柏林電影節(jié)評審團大獎銀熊獎，其投資就主要來自海外。張元的《看上去很美》曾在柏林電影節(jié)獲得“杰出電影藝術(shù)創(chuàng)新獎”，其海外投資則自來自意大利國家電視臺和意大利國家電影制片廠。幾年前婁燁執(zhí)導的《花》曾被選為第68屆威尼斯電影節(jié)“威尼斯日”單元的開幕影片，不過其身份則干脆是法國片。今年入圍主競賽單元的《白日焰火》，據(jù)傳其海外投資人甚至包括NBA巨星卡梅隆·安東尼、嘻哈歌手艾米納姆、50分等，絕對是“后面有人”。
柏林電影節(jié)提倡個性 更傾向年輕導演
柏林電影節(jié)華語片入圍指南
體現(xiàn)自己的政治傾向、展現(xiàn)中國的老少邊窮，一度是內(nèi)地電影人叩開柏林大門的敲門磚，可時代在變遷，如今的柏林電影節(jié)不僅傾向“老少邊窮”和弱勢群體，更提倡個性至上。2005年，顧長衛(wèi)執(zhí)導的《孔雀》曾獲得柏林電影節(jié)評審團大獎，可它不屬于上面任何一類電影；2010年入圍主競賽單元的《三槍拍案驚奇》也是因為個性獨特才被柏林選中。今年，“個性至上”體現(xiàn)得更加明顯：三部入圍主競賽單元的影片，《無人區(qū)》是西部風格的犯罪題材，《白日焰火》帶有愛情、懸疑和犯罪等諸多元素，《推拿》展現(xiàn)的則是盲人按摩師的心理和人生，沒有任何一部與政治沾邊，也沒有展現(xiàn)中國的老少邊窮。
談及這一點，柏林電影節(jié)主席迪特·科斯里克在接受記者采訪時表示，中國年輕導演的創(chuàng)作力非常旺盛，與上一輩導演擅長歷史性題材所不同，新導演們喜歡的題材范圍更加廣泛，并且創(chuàng)作方式更加多元化，而這也正是柏林電影節(jié)的發(fā)展方向。
前上海國際電影節(jié)業(yè)務副總監(jiān)、《白日焰火》監(jiān)制、對世界各大電影節(jié)選片規(guī)則了如指掌的沈暘在接受記者采訪時分析說，不同的電影節(jié)有不同的定位，柏林更直面工業(yè)本身：“今年的競賽片選擇，更體現(xiàn)出電影節(jié)在導演或者是創(chuàng)作生態(tài)遭遇不順時給出強有力的幫助，在他們的上升階段關(guān)注并支持他們，這倒更像之前戛納電影節(jié)主席Gilles Jacob曾經(jīng)表達過的一種態(tài)度，但現(xiàn)在柏林貫徹得更徹底，戛納和威尼斯反而因為老牌而更瞄準現(xiàn)存大師及其作品。”另外，沈暘還表示，參加電影節(jié)是一個綜合考量：它還跟你影片準備何時投放國內(nèi)市場、傾向于找哪種類型的國際發(fā)行等等各方因素相關(guān)。不同的國際發(fā)行擁有不同的國際電影節(jié)資源與經(jīng)驗，不同的電影節(jié)時間段又分別應對著不同的國內(nèi)市場檔期?！?/p>
不過沈暘強調(diào)說，中國電影的話題景觀永遠高過制作本身，這是我們將來必須要調(diào)整的一個方面。她以《白日焰火》舉例說，該片從最早的項目入圍鹿特丹電影節(jié)、釜山電影節(jié)到后來的上海電影節(jié)等項目市場，一直到現(xiàn)在呈現(xiàn)在公眾視線下，經(jīng)歷了近6年的時間：“導演對劇本的打磨用了三四年時間，以求達到他和制片人心中的標準。事實上，很長一段時間，這個劇本在業(yè)內(nèi)廣為流傳，也正是這樣一個優(yōu)秀的劇本，一下子就打動了桂綸鎂和廖凡加盟。這鐘創(chuàng)作態(tài)度正是目前浮躁的創(chuàng)作環(huán)境下值得年輕的入行者學習的?！?/p>
