書畫遭遇造假技術(shù)升級 收藏需謹(jǐn)慎
“今天書畫界的情況，論創(chuàng)作，今不如昔;論鑒定，今不如昔;但論作偽，昔不如今，而且大大地不如今。”上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授徐建融曾說。自唐代以來，收藏和造假就伴隨而生，并一直延續(xù)至今。
隨著現(xiàn)代印刷、化學(xué)、機械等技術(shù)的進步，也間接促進了造假行業(yè)的技術(shù)革命，這一方面導(dǎo)致一些以往鑒定手段的失效，尋找新的鑒定方法成為當(dāng)務(wù)之急;同時國家政策監(jiān)管的減弱和利益的趨勢，造假也正在朝著專業(yè)化、集團化趨勢發(fā)展。
1.
遭遇新“技術(shù)問題”
在拍賣公司預(yù)展的時候，除了現(xiàn)場觀看外，一些藏家還經(jīng)常會拿圖錄或現(xiàn)場拍的照片給某位專家看，以確認(rèn)作品的真實性，為之后舉行的拍賣做準(zhǔn)備，這是很多藏家采用的方式。2011年時，藏家楊先生在南京某拍賣行看中了一張李可染的作品，自己不是很有把握，“于是我把作品拍照發(fā)給了研究李可染的專家，得到的回復(fù)是100%是真的。于是我就花了幾百萬買了李可染的這幅作品。”
“取回拍品后，在自然光下打開一看，發(fā)現(xiàn)情況不大對。”楊先生要求拍賣公司退畫，但拍賣公司否認(rèn)了是印刷品的可能。楊先生將這幅字畫送到相關(guān)技術(shù)部門進行鑒定，后來發(fā)現(xiàn)都是印刷品。
楊先生找到該專家，得到的回答是“從圖片來看，這張作品100%是真的，至于是印刷品還是原作那是另外一說”。
最后，藏家將拍賣行告上法庭，至今這件事情尚未有結(jié)論。
其實這樣的案例很多。廣州的林偉(化名)有一幅吳冠中的作品，“2012年5月的一天，我接到齊強(化名)的電話，說要借我的這件作品看兩天。因為跟齊強的關(guān)系比較熟，之前也有過類似借畫的經(jīng)歷，都是按時歸還，中間并沒有發(fā)生什么差池，所以就沒多想，直接把作品借給了齊強。”
兩天后，齊強按時歸還作品，林偉當(dāng)時沒太在意，就把作品收起來了。后來他在某次拍賣會上發(fā)現(xiàn)一張跟他的一模一樣的作品，趕緊回家查看自己的那幅作品，“作品的顏色有些不對，其他都還正常，但我心里始終懷有憂慮，就拿去給鑒定專家看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這是一件復(fù)制品。如果不仔細(xì)看，真是以假亂真。”
雖然這件事通過協(xié)商最后得以解決，但書畫印刷的技術(shù)讓林偉驚出一身冷汗，此后他隨身帶著一個50倍的放大鏡，看作品時首先查看是否復(fù)制品。
書畫復(fù)制技術(shù)的進步讓很多鑒定專家都措手不及，“現(xiàn)在在北京很多就是電腦復(fù)制、打印的東西，這些是很多博物館的老專家之前所沒接觸過的，如果按照老的鑒定方法去對圖章、氣息、神韻，查著錄等等，都已經(jīng)失效了。”湖南省文物鑒定專家李智勇說，現(xiàn)在吳冠中的油畫或水粉都可以打印出來，而且具有立體效果，現(xiàn)代科技已經(jīng)到了肉眼無法達到的地步，“我們以前就是靠眼睛，靠手摸一摸就可以知道，現(xiàn)在靠鼻子聞，靠耳朵聽。”
2.
從人工到高科技的產(chǎn)業(yè)造假
在百度中輸入“書畫+造假”，得到了724000個結(jié)果，足見書畫造假已經(jīng)不是一個新問題，這也是藝術(shù)市場被認(rèn)為“水很深”的重要原因。
中國其實自古以來就有造假的傳統(tǒng)，造假技術(shù)漸趨完善。據(jù)多年從事書畫鑒定的蕭平介紹說，“傳統(tǒng)造假主要有幾類：一是臨摹，這也是學(xué)習(xí)中國畫的重要手段;二是仿制，這是最常見的造假手段;第三是向壁虛造，是一種臆造，是技術(shù)含量最低的造假手段，但也能騙到人;四就是半成品造假，畫家本人畫到一半，沒有完成，造假者會完成補全冒充，這類作品半真半假，很難鑒定;五是專門針對古代冊頁造假的，稱為“雨夾雪”類，把原本一本冊頁臨摹，以真假交錯方式重新裝訂成兩本冊頁;六是夾生飯，假畫配真題跋或真畫配假題跋;七是畫家本人請人代筆，古今畫家都存在這種現(xiàn)象。”
“以前的造假，如果說是造偽者直接地用水墨來造假，相對來講如果你認(rèn)真分析的話還是能看出來，但是科技的進步，僅憑視覺是很難判斷的，除非進行一些破壞性的分析。”收藏家朱紹良說。
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